Rita Hayworth, oorspronkelijke naam Margarita Carmen Cansino, (geboren 17 oktober 1918, Brooklyn, New York, VS - stierf 14 mei 1987, New York, New York), Amerikaanse filmactrice en danseres die in de jaren veertig opgroeide tot een glamoureus sterrendom Jaren 50.
Quiz
Vrouwen in de klassieke bioscoopquiz
Welke actrice speelde twee iconische zuiderlingen, Scarlett O'Hara en Blanche DuBois?
Hayworth was de dochter van de in Spanje geboren danser Eduardo Cansino en zijn partner, Volga Hayworth, en als kind trad ze op in de nachtclubact van haar ouders. Toen ze nog een tiener was, trok ze de aandacht van een Hollywood-producent en halverwege de jaren dertig begon ze in films te verschijnen met haar voornaam Rita Cansino, te beginnen met Under the Pampas Moon (1935). Films uit deze periode waren Charlie Chan in Egypte (1935), Dante's Inferno (1935) en Meet Nero Wolfe (1936). Op advies van haar eerste echtgenoot, Edward Judson (die haar manager werd), veranderde ze haar naam in Rita Hayworth en verfde ze haar kastanjebruin haar, waardoor ze een verfijnde glamour ontwikkelde die voor het eerst werd geregistreerd met haar rol als een ontrouwe vrouw die Cary Grant probeert te verleiden in Only Angels Have Wings (1939).
Na een paar onbeduidende films steeg Hayworth geleidelijk naar de rang van ster en speelde femmes fatales in hoogwaardige melodrama's zoals The Lady in Question (1940), Blood and Sand (1941) en The Strawberry Blonde (1941). Haar dansvaardigheden werden goed getoond tegenover Fred Astaire (die in latere jaren Hayworth als zijn favoriete danspartner noemde) in I'll Never Get Rich (1941) en You Were Never Lovelier (1942) en met Gene Kelly in Cover Girl (1944), een film die zowel Hayworth als Kelly hielp bij de topsterren van de dag. Het was ook in deze tijd dat ze een favoriete pinup van Amerikaanse militairen werd; Haar publiciteit nog steeds, met de in lingerie geklede Hayworth verleidelijk geknield op een bed, werd een onuitwisbaar beeld van de Tweede Wereldoorlog.
De definitieve Hayworth-film is ongetwijfeld Gilda (1946), waarin ze tegenover Glenn Ford verscheen, haar vaste costar. Gilda, een klassieker van film noir, kenmerkte Hayworth als de typische 'noir-vrouw', een dubbelzinnige verleidster en in gelijke mate een misbruikt slachtoffer. Een gewaagde, eigenzinnige film voor zijn tijd, Gilda was vol met seksueel suggestieve beelden en dialogen (zoals Hayworth's "Als ik een ranch was geweest, hadden ze me de Bar Nothing genoemd") en kenmerkte Hayworth's striptease voor het nummer "Put the Blame on Mame ', misschien wel de beroemdste filmscène van de actrice. Twee jaar later speelde Hayworth in een andere film noir-klassieker, The Lady from Shanghai (1947). Geregisseerd door Hayworth's toenmalige echtgenoot, Orson Welles, is het misschien wel de meest labyrintische film in het genre. Hayworths vertolking van een cynische verleidster is een van haar meest geprezen uitvoeringen. Het was ook rond deze tijd dat het tijdschrift Life Hayworth "The Love Goddess" noemde, een benaming die, tot grote ergernis van de actrice, haar leven lang bij zou blijven.
Hayworth was nooit op haar gemak met roem of de attributen van een beroemdhedenleven en was afwezig in films tijdens haar huwelijk (1949–51) met prins Aly Khan (zoon van de Aga Khan III). Hoewel een aantal van haar dramatische uitvoeringen in films uit de jaren vijftig tot haar meest geprezen behoren, met name Affair in Trinidad (1952), Salome (1953), Miss Sadie Thompson (1953), Pal Joey (1957), Separate Tables (1958), en ze kwamen naar Cordura (1959) - Hayworth raakte steeds meer gefrustreerd door het acteerberoep. Deze frustratie, in combinatie met een ander mislukt, stressvol huwelijk (met zanger Dick Haymes), zorgde ervoor dat ze steeds cynischer werd en een gevoel van afstandelijkheid van haar werk vertoonde. Haar filmoptredens werden in de jaren zestig steeds sporadischer en ze verscheen in haar laatste film, The Wrath of God, in 1972.
Geruchten over het grillige en dronken gedrag van Hayworth begonnen eind jaren zestig te circuleren, en haar poging om begin jaren zeventig een Broadway-carrière te beginnen werd belemmerd door haar onvermogen om regels te onthouden. In werkelijkheid leed Hayworth aan de vroege stadia van de ziekte van Alzheimer, hoewel ze pas in 1980 officieel zou worden gediagnosticeerd met de aandoening. De publiciteit rond de strijd van Hayworth was een katalysator voor het vergroten van het nationale bewustzijn van de ziekte en voor het tot stand brengen van federale financiering voor de ziekte van Alzheimer. Onderzoek.
