The Shining roman van King

The Shining, gothic horrorroman van Stephen King, voor het eerst gepubliceerd in 1977. De roman wordt misschien alleen overschaduwd door de verfilming van 1980 en is een van de meest populaire en blijvende horrorverhalen aller tijden. Een vervolg, getiteld Doctor Sleep, werd in 2013 gepubliceerd.

Overzicht

The Shining speelt zich af in Colorado in de jaren zeventig. Het draait om de familie Torrance: man Jack, vrouw Wendy en hun vijf jaar oude zoon, Danny. Aan het begin van de roman wordt Jack ingehuurd als verzorger van het afgelegen Overlook Hotel voor de winter buiten het seizoen. De hotelmanager laat hem weten dat de vorige verzorger, Delbert Grady, zijn hele familie in het hotel heeft vermoord. Grady 'vermoordde met name de kleine meisjes met een bijl, zijn vrouw met een jachtgeweer en zichzelf op dezelfde manier'. Zoals Jack later leert, heeft de Overlook een lange en gruwelijke geschiedenis. Door de jaren heen heeft het illegale zaken, vreselijke moorden en executies in maffia-stijl ondergebracht; misschien is het eigendom daardoor verschillende keren van eigenaar veranderd.

Jack is niettemin vastbesloten de verzorger te zijn. In het verleden worstelde Jack - een aspirant-schrijver en voormalig kleuteronderwijzer - met problemen met alcoholisme en woede; eens brak hij per ongeluk de arm van zijn zoon terwijl hij hem probeerde te straffen. Meer recentelijk viel Jack een tienerstudent aan die de lucht uit zijn banden liet ontsnappen. Het incident kostte Jack zijn baan als leraar en dwong zijn vrouw, Wendy, om een ​​scheiding te overwegen. Nu is Jack een herstellende alcoholist. Zijn banden met zijn familie zijn zwak en zijn spel - een lang vastgelopen werk in uitvoering - blijft grotendeels onvoltooid. Jack hoopt dat de afzondering van de Overlook hem zal helpen het toneelstuk af te maken en opnieuw contact te maken met zijn vrouw en zoon.

Op de dag van aankomst krijgen de Torrances een rondleiding door de Overlook door de hotelmanager. Ze maken kennis met Dick Hallorann, de hotelkok, die een bijzondere interesse in Danny heeft. In tegenstelling tot zijn ouders is Danny opmerkelijk opmerkzaam en bovennatuurlijk begaafd; hij heeft buitenzintuiglijke vermogens waarmee hij gedachten kan lezen, telepathisch kan communiceren en voorbije en mogelijke toekomstige gebeurtenissen kan zien. Zoals hij Hallorann vertelt, wordt hij soms bezocht door een schimmige, etherische figuur die hij 'Tony' noemt. Hallorann legt uit dat hij dezelfde bevoegdheden heeft als die van Danny; hij noemt ze 'het schijnende'. Hallorann helpt Danny niet alleen zijn krachten te begrijpen, maar vertelt hem ook: 'Als er problemen zijn

je belt. ' Hallorann vertrekt vervolgens naar St. Petersburg, Florida, waar hij zijn winters doorbrengt. Kort daarna vertrekken de overgebleven medewerkers en gasten, waardoor de familie Torrance alleen achterblijft in de Overlook.

Hoe langer de Torrances bij Overlook blijven, hoe angstaanjagender en krachtiger het wordt. In het hotel wordt Danny geplaagd door verontrustende visioenen en verschijningen: 'REDRUM' ('MOORD' achterwaarts gespeld) verschijnt in verschillende contexten, gruwelijke figuren verschijnen op vreemde plaatsen, een brandslang achtervolgt hem door een gang enzovoort. Danny weigert lange tijd een van beide ouders te vertellen wat hij heeft gezien. Toch merkt Wendy dat er iets mis is met Danny. Ze denkt erover om zichzelf en haar zoon uit het hotel te verwijderen, Jack achter te laten om de klus alleen te klaren, maar besluit er uiteindelijk tegen. Niet lang daarna snijdt een hevige sneeuwval de Torrances bijna af van de buitenwereld.

Gedurende deze tijd probeert de Overlook Jack te bezitten. Het lokt hem met historische gegevens en een mysterieus plakboek dat de heldendaden van zijn gasten documenteert. Uiteindelijk overtuigt het Jack om zijn bidirectionele CB-radio te vernietigen en de sneeuwscooter van het hotel uit te schakelen. De Overlook elimineert daarmee de enige overgebleven banden van de familie met de buitenwereld. Hoewel Wendy zich niet bewust is van de macht van het hotel over haar man, wordt ze steeds wantrouwiger tegenover Jack. Nadat een lijk Danny in de beruchte kamer 217 probeert te wurgen en Wendy en Jack de resulterende blauwe plek in de nek van hun zoon zien, beschuldigt Wendy Jack ervan Danny te hebben misbruikt.

Op de ochtend van 2 december wandelt Jack de balzaal van het hotel binnen. Tot zijn verbazing vindt hij de bar gevuld met sterke drank en verzorgd door een barman genaamd Lloyd. Terwijl Lloyd Jack martini achter martini schenkt, raast een spookachtig feest - een maskeradebal uit 1945 - door in de balzaal. Na verschillende drankjes wordt Jack geconfronteerd met de geest van Delbert Grady, de verzorger die zijn familie heeft vermoord. Grady dringt er bij Jack op aan zijn vrouw en zoon te 'corrigeren'. In zijn dronken, woedende toestand is Jack het daarmee eens. Die middag probeert hij Wendy te wurgen in de barroom. Wendy's vingertoppen schrapen een glazen fles, die ze gebruikt om Jack over het hoofd te slaan en aan zijn grip te ontsnappen. Samen slepen zij en Danny Jacks bewusteloze lichaam naar een inloopkast en sluiten hem op.

Een paar uur later confronteert Grady Jack in de voorraadkast. Nadat Grady hem heeft beloofd Wendy te vermoorden en zijn zoon naar 'ons' te brengen, vermoedelijk de boze geesten van de Overlook, ontgrendelt hij de voorraadkast en laat Jack los. Nogmaals, Jack valt Wendy aan, dit keer met een van de roque-hamers van het hotel, en verwondt haar woest. Hoewel ze hem met een keukenmes in de onderrug steekt, houden de aanvallen van Jack niet op. Wendy kan niet lopen en sleept zichzelf de grote trap op en sluit zichzelf op in haar badkamer. Jack volgt hem op de voet en wanneer hij de deur van de badkamer op slot ziet, probeert hij de deur met de hamer af te breken. Wanneer hij zijn hand door het resulterende gat in de deur steekt, snijdt Wendy hem met een scheermes.

Ondertussen ontvangt Hallorann een paranormale oproep voor hulp van Danny. Hij snelt terug naar de Overlook, waar hij wordt aangevallen door de heggen die, net als de rest van het hotel, tot leven zijn gekomen. Hallorann slaagt erin om binnen de Overlook te komen, maar wordt ernstig gewond door Jack, die blijkbaar de nadering van zijn sneeuwscooter hoorde. Met zowel Wendy als haar potentiële redder uit de weg, achtervolgt Jack Danny. Buiten medeweten van Jack dwaalt Danny door de gangen van het hotel en volgt Tony's stem. Tony verschijnt aan Danny en vertelt hem: 'Danny

je bent op een plek diep in je eigen geest. De plek waar ik ben. Ik ben een deel van jou, Danny. ' Het blijkt dat Tony een oudere versie van Danny is; hij komt zijn jongere zelf waarschuwen voor aanstaande gebeurtenissen. Danny begrijpt eindelijk:

Hier vond een lang en nachtmerrieachtig maskeradefeest plaats, dat al jaren aan de gang was. Beetje bij beetje was er een macht ontstaan, zo geheim en stil als rente op een bankrekening. Kracht, aanwezigheid, vorm, het waren allemaal maar woorden en het maakte allemaal niet uit. Het droeg veel maskers, maar het was allemaal één. Nu, ergens kwam het voor hem. Het verstopte zich achter papa's gezicht, het imiteerde papa's stem, het droeg papa's kleren.

Voordat Tony verdwijnt, voorspelt hij dat Danny 'zich zal herinneren wat [zijn] vader is vergeten'.

Na wat zoeken haalt Jack Danny op de derde verdieping. Danny observeert het wezen dat zijn vader is geworden. Hij herinnert zich 'het was niet zijn vader, niet deze horroravond van de Saturday Night Shock Show met zijn rollende ogen en gebogen en kolossale schouders en met bloed doordrenkte shirt.' Ondanks Jacks dreigementen, staat Danny zijn mannetje. Hij hekelt Jack als een 'masker' - een 'vals gezicht' dat door het hotel wordt gedragen. Even herstelt Jack de controle over zijn lichaam en hij vertelt zijn zoon dat hij moet vluchten. Het hotel heeft dan de volledige controle over Jack:

Het boog zich voorover en legde de handgreep van het mes in zijn rug bloot. Zijn handen sloten zich weer om de hamer, maar in plaats van op Danny te richten, draaide hij het handvat om en richtte de harde kant van de roque-hamer op zijn eigen gezicht.

Toen begon de hamer op en neer te gaan, waardoor het laatste beeld van Jack Torrance werd vernietigd.

Danny herinnert zich ineens wat zijn vader was vergeten: de oude, onstabiele ketel van de Overlook is al dagen niet gecontroleerd. Hij kondigt zijn ontdekking aan bij het hotelwezen, waardoor het in paniek raakt en naar de kelder vertrekt. Bij afwezigheid vindt Danny Wendy en Hallorann, en samen ontvluchten ze het hotel. Enkele seconden nadat ze zijn vertrokken, explodeert de ketel. Het hotelwezen wordt onmiddellijk gedood en de Overlook bezwijkt geleidelijk aan het vuur. De overlevende groep - Hallorann, Wendy en Danny - rijden weg op een sneeuwscooter.

Een korte epiloog (in de zomer) volgt. Hallorann heeft een baan aangenomen in Maine, waar Wendy herstelt van haar verwondingen en Danny vist. Hoewel hij Jack mist, accepteert Danny Hallorann als vaderfiguur. Hallorann verzekert Danny op zijn beurt dat hij en zijn moeder in orde zullen zijn. Samen met Wendy kijkt Hallorann toe terwijl Danny een regenboogkleurige vis binnenhaalt.

Oorsprong

King werd geïnspireerd om The Shining te schrijven na een nacht in het Stanley Hotel in Estes Park, Colorado. Eind september 1974 checkten King en zijn vrouw, Tabitha, in wat King omschreef als een "groots oud hotel". Met name verbleven de koningen in kamer 217. King herinnerde zich dat hij en zijn vrouw de enige gasten waren die in het hotel verbleven; het zou de volgende dag voor het winterseizoen sluiten. Terwijl hij de gangen verkende, dacht King bij zichzelf:

[Het hotel] leek de perfecte - misschien wel archetypische - setting voor een spookverhaal. Die nacht droomde ik van mijn zoontje van drie die door de gangen rende, over zijn schouder keek, met wijd opengesperde ogen, gillend. Hij werd achtervolgd door een brandslang. Ik werd wakker met een enorme schok, zwetend overal, binnen een centimeter van uit bed vallen.

Die avond stolde King de 'botten van het boek' vast. Volgens King heeft The Shining een sterke autobiografische ondertoon. Twee van de centrale thema's van de roman - namelijk de gevaren van alcoholisme en het uiteenvallen van het gezin - zijn fragmenten van de persoonlijke angsten van de auteur. King worstelde in de vroege stadia van zijn carrière met alcoholisme. Aan het eind van de jaren zeventig dronk Kingclaimedhe 'als een biertje per nacht'. Hij was bang dat hij de controle over zijn verslaving zou verliezen en op de een of andere manier zijn gezin zou schaden. The Shining verwoordt deze bezorgdheid. Hoewel hij het toen niet besefte, beweerde King later: 'Ik had The Shining geschreven

over mezelf." King beschreef de handeling van het schrijven van de roman als 'een soort zelf-psychoanalyse'. Het was ook een vorm van catharsis: het schrijven van de roman hielp King zijn gewelddadige driften op afstand te houden.

Het drankprobleem van King verslechterde in de jaren tachtig. Hij schreef romans die hij, zo legde hij later uit, nauwelijks aan het schrijven herinnerde, waaronder Cujo (1981) en The Tommyknockers (1987). Eind jaren tachtig voerde Tabitha King een interventie uit en werd King nuchter.

Symboliek

King staat niet bekend om zijn subtiliteit in zijn romans. Toch verschijnen drie van de belangrijkste details in The Shining voordat de roman zelfs maar begint. Deze details - te vinden in de drie epigrafen van de roman - zijn essentieel om King's literaire ambities te begrijpen. De eerste epigraaf is misschien wel de belangrijkste. Het is een fragment uit Edgar Allan Poe's verhaal "The Masque of the Red Death" (1842). In het verhaal geeft een fictieve middeleeuwse prins een maskeradebal in zijn kasteel. Om middernacht openbaart de Rode Dood - een plaag die een snelle, kwellende dood veroorzaakt - zich onder de feestgangers en doodt ze allemaal. Het verhaal wordt afgesloten met de woorden die King aanhaalt: "En duisternis en verval en de rode dood hadden een onmetelijke heerschappij over alles."

Allusies op "The Masque of the Red Death" zijn er in overvloed in The Shining. Bepaalde afbeeldingen en motieven uit het verhaal worden gerepliceerd. Zo komt de kleur rood in beide verhalen prominent naar voren. Een essentieel ingrediënt in Poe's verhaal, 'Blood', is de 'Avatar en het zegel' van de Rode Dood. De Rode Dood laat 'scharlaken vlekken achter op het lichaam en vooral op het gezicht van het slachtoffer'. Wanneer de Rode Dood op de bal verschijnt, verschijnt deze in een 'kleed'

in bloed gedrenkt. ' Evenzo is de kasteelkamer waarin de Rode Dood uiteindelijk de feestvierders doodt, bekleed met 'bloedkleurige ruiten'. Bloed speelt een vergelijkbare belangrijke rol in The Shining. Danny wordt in de hele roman achtervolgd door afbeeldingen van bloed en hersenmaterie. Op het hoogtepunt ziet Jack 'rode vloeistof

sproeien als een obscene regendouche, de glazen zijkanten van de [klok] koepel raken en rennen ", en denkt bij zichzelf," uurwerk kan niet bloeden uurwerk kan niet bloeden. " De kleur rood komt ook in andere contexten voor. Als Jack extreem boos is, ziet hij 'rood'. Sommige lezers hebben zelfs gesuggereerd dat 'REDRUM', dat fonetisch overeenkomt met 'rode kamer', een toespeling is op het verhaal van Poe.

Er zijn andere overeenkomsten tussen de verhalen. King's beschrijving van het Overlook Hotel in The Shining loopt parallel met Poe's beschrijving van het kasteel in "The Masque of the Red Death". Net als Poe richt King zich op de grootsheid en afgelegen ligging van zijn gekozen setting. King's setting - opnieuw, zoals die van Poe - herbergt een maskeradebal bestuurd door een klok met schijnbaar bovennatuurlijke krachten. Hier is het vermeldenswaard dat maskers (en vooral ontmaskering) een bijzonder belangrijke rol spelen in beide verhalen. In 'The Masque of the Red Death' verschuilen alle personages (inclusief de Red Death) zich achter letterlijke maskers. In The Shining verbergen de hoofdpersonen hun ware identiteit achter metaforische maskers. Op het hoogtepunt van de roman zingen de geesten van het Overlook Hotel, onder leiding van voormalig hoteleigenaar Horace Derwent, “Unmask! Ontmaskeren!" bij Jack. Na de laatste kreet van "UNMASK!", Parafraseert King het einde van Poe's verhaal. Hij kondigt aan:

de Rode Dood heerste over alles! '

Het tweede opschrift is korter dan het eerste, maar daarom niet minder belangrijk. Er staat dat "de slaap van de rede monsters voortbrengt". Dit is de Engelse vertaling van de Spaanse uitdrukking die werd gebruikt in een 18e-eeuwse ets door Francisco Goya, een Spaanse kunstenaar die bekend staat om zijn groteske beelden. De ets maakt deel uit van een reeks etsen die gezamenlijk de titel Los caprichos dragen (gepubliceerd in 1799; "Caprices" of "Follies"). In dit bijzondere schilderij slaapt een kunstenaar aan zijn bureau terwijl achter hem verschillende vliegende dieren - waaronder uilen en vleermuizen - op de loer liggen. In de slaap maken de rationele vermogens van de kunstenaar plaats voor de irrationele 'monsters' van zijn verbeelding. Goya's ets speelt op de grens tussen waken en slapen, rationaliteit en irrationaliteit, het natuurlijke en het bovennatuurlijke. De roman van King speelt op dezelfde grenzen. In het Overlook Hotel worstelen alle drie Torrances om onderscheid te maken tussen realiteit en illusie. In de roman maakt King zijn eigen versie van Goya's uitdrukking. Zowel Jack als Danny merken op dat 'deze onmenselijke plaats menselijke monsters maakt'.

Het derde en laatste opschrift is een spreekwoord: "Het zal schijnen als het schijnt", traditioneel gebruikt om naar het weer te verwijzen. Het krijgt echter een andere betekenis in de context van de roman, waarbij 'schijnend' een paranormaal vermogen aangeeft. Het uitbrengen van 'schijnend' door de epigraaf als een oncontroleerbaar natuurverschijnsel lijkt ook de realiteit en geldigheid van het tweede zicht te suggereren - van voorgevoelens en visioenen en profetieën. Misschien, zo stelt het, als Jack en Wendy Danny's 'glans' hadden vertrouwd, had de tragedie van de Overlook voorkomen kunnen worden.

Aanpassingen

Stanley Kubricks film uit 1980, met Jack Nicholson als Jack Torrance en Shelley Duvall als Wendy, is de beroemdste bewerking van King's roman. Het was een van Kubricks vele verfilmingen van boeken. De visie van Kubrick voor de film verschilde aanzienlijk van die van King; Kubrick verwierp zelfs het scenario dat King voor de film schreef en koos er in plaats daarvan voor om zijn eigen scenario te schrijven met de hulp van de Amerikaanse romanschrijver Diane Johnson. Het grootste deel van de film is opgenomen op een speciaal gebouwde set in Hertfordshire, Engeland, in 1978. Kubrick zou tijdens het fotograferen naar verluidt 1,3 miljoen voet (396.240 meter) film hebben blootgesteld. (Een typische opnameverhouding - waarbij de totale uren aan opgenomen beelden worden vergeleken met de uiteindelijke speelduur van de film - is 5: 1 of 10: 1. Kubricks opnameverhouding was meer dan 100: 1.) De voltooide film ging in première op 23 mei 1980.

King sprak over zijn ontevredenheid over de aanpassing van Kubrick. Hoewel hij toegaf dat hij 'Kubrick al heel lang bewonderde en hoge verwachtingen had van het project', was King 'diep teleurgesteld in het eindresultaat'. De auteur beschuldigde de filmmaker ervan Jack en Wendy Torrance verkeerd te karakteriseren, waardoor de aard van hun relatie (en hun relatie met het publiek) dramatisch veranderde. King maakte bezwaar tegen het gebrek aan innerlijkheid van Nicholson. In King's gedachten, "Jack Torrance, in de film, lijkt gek van de sprong." Zoals hij in 1983 vertelde aan Playboy magazine: "Als de man gek is om mee te beginnen, dan is de hele tragedie van zijn ondergang verspild."

Kubrick bracht ook belangrijke veranderingen aan in het karakter van Wendy. Hij transformeerde de gedurfde, veerkrachtige Wendy van de roman in een verlegen, emotioneel kwetsbaar personage. King had een hekel aan de cast van Duvall als Wendy. In een interview in 2013 met de BBC zei King: 'Shelley Duvall als Wendy is echt een van de meest vrouwenhaterfiguren die ooit op film zijn gezet. Ze is er eigenlijk gewoon om te schreeuwen en dom te zijn, en dat is niet de vrouw waarover ik schreef. ' King beschreef ooit het karakter van Duvall als een 'schreeuwende dishrag'. (Duvall leed aan nerveuze uitputting tijdens het filmen en jaren nadat de productie was ingepakt.)

Er zijn andere verschillen tussen de aanpassing van Kubrick en de roman. In de film vervangt Kubrick King's haagdieren door een haaglabyrint. Aan het einde van de film bevriezen Jack and the Overlook; in de roman brandt het hotel in een vurige explosie. King's ontevredenheid over Kubrick's The Shining resulteerde uiteindelijk in een televisieminiserie uit 1997. De tv-aanpassing, met Steven Weber als Jack Torrance en Rebecca De Mornay als Wendy Torrance, gebruikte het originele scenario van King.

Ondanks King's afkeuring en gemengde kritische recensies, presteerde Kubrick's The Shining relatief goed aan de kassa, met een brutowinst van ongeveer $ 44 miljoen in de Verenigde Staten. Tegenwoordig wordt Kubricks film beschouwd als een filmische klassieker. Het wordt algemeen beschouwd als een van de engste en meest invloedrijke horrorfilms ooit gemaakt, naast Alfred Hitchcock's Psycho (1960), William Friedkin's The Exorcist (1973) en Wes Craven's A Nightmare on Elm Street (1984). Een documentaire over Kubricks aanpassing verscheen in 2013 in theaters in de Verenigde Staten. Getiteld Room 237, verdiepte zich in de symboliek en mogelijke interpretaties van Kubricks film.