Huang Binhong, Wade-Giles romanisatie Huang Pin-hung, beleefdheidsnaam (zi) Pucun, literaire naam (hao) Yuxiang Binhong, oorspronkelijke naam Zhi, (geboren 27 januari 1865, Jinhua, provincie Zhejiang, China - stierf 25 maart 1955, Hangzhou, Zhejiang), schilder en kunsttheoreticus die, geconfronteerd met de uitdaging van een nieuwe samenleving in het 20e-eeuwse China, frisse ideeën verwerkte in de traditionele Chinese schilderkunst.
Huang's vader was een koopman en kunstliefhebber die de interesse van zijn zoon voor schilderen aanmoedigde. In 1888 stortte zijn bedrijf in en verhuisde het hele gezin naar Shexian, hun geboorteland. In de daaropvolgende jaren ontwikkelde Huang een affiniteit met zijn voorouderlijk huis en vormde hij een voorliefde voor Xinan-literatuur en schilderkunst. Als jonge kunstenaar emuleerde hij de stijlen van de Xinan-schilderschool. Hij begon ook oude zegels te verzamelen en hun inscripties op brons en steen (jinshi) te bestuderen.
Huang verzette zich tegen de Manchu-dynastie en was betrokken bij revolutionaire activiteiten. Toen hij in 1907 werd ontmaskerd, vluchtte hij naar Shanghai, waar hij gedurende twee decennia les gaf en werkte als uitgever en redacteur van een verscheidenheid aan kunstboeken en tijdschriften. In 1937 verhuisde hij naar Peking, waar hij in dienst was van het Beiping Ancient Works Display Center [van Chinese Beiping guwu chenliesuo] om schilderijen te taxeren voor de nationalistische regering.
Het werk en de ideeën van Huang volgden in de jaren dertig en veertig van de vorige eeuw. In zijn geschriften uit deze periode pleitte Huang voor het bestuderen van de Tang and Song-werken 'om het verleden te traceren, om de toekomst te initiëren'. Hij schreef "Huafa yaozhi" ("Principles of Painting") in 1934, waarin hij zijn vijf manieren om het penseel te gebruiken en zijn zeven manieren om inkt te gebruiken uitlegde. Hij ontleende zijn stijl aan een grondige studie van de Chinese traditie en de natuur. Huang was een van de eersten die in zijn wetenschappelijke geschriften uit het begin van de jaren veertig wees op de betekenis van de Xinan-schilderschool. Naast de Xinan-school werd Huang ook beïnvloed door Dong Qichang.
Ondanks deze oude invloeden kwamen sommige van zijn schildertechnieken, vooral zijn experimenten met de effecten van licht en zijn autonoom gebruik van penseel en inkt, samen met die van het westerse impressionisme en modernisme. Hij ontwikkelde kalligrafische lijnen in zijn werken en vormde een weelderige en rijk geïntegreerde stijl waarin hij behendig en leeg manipuleerde. Aan het einde van zijn carrière, toen zijn gezichtsvermogen achteruitging, verliet Huang bijna de figuratie in zijn schilderijen, terwijl hij ze toch doordrong met de essentiële geest en resonantie van het natuurlijke landschap. Toen hij 80 was, had hij zijn eerste overzichtstentoonstelling voor één persoon in Shanghai.
