Giovanni Girolamo Savoldo, ook wel Girolamo da Brescia genoemd (geboren rond 1480, Brescia, Republiek Venetië [Italië] - overleden rond 1548, Venetië?), Schilder van de Bresciaanse school wiens stijl wordt gekenmerkt door een rustige lyriek. Hoewel zijn werk na zijn dood grotendeels werd vergeten, herleefde de belangstelling voor Savoldo in de 20e eeuw en kreeg zijn werk een plaats naast die van andere schilders uit de hoge renaissance.
De eerste verslagen van Savoldo's levensshow waren hij in Parma in 1506 en werd opgenomen in de gilde in Florence in 1508. Verder is er niets bekend over zijn persoonlijke leven behalve dat hij Venetië, waar hij het grootste deel van zijn leven heeft doorgebracht, heeft verlaten om te leven in Milaan voor een paar jaar en dat hij een Vlaamse vrouw had door wie hij mogelijk Noordelijke contacten heeft gelegd. Geleerden vonden het moeilijk om de opleiding en artistieke invloeden van Savoldo vast te stellen, omdat zijn stijl tijdens zijn carrière weinig veranderde. Zijn preoccupatie met duidelijk gedefinieerde vormen in licht suggereert dat hij werd beïnvloed door Cima da Conegliano, die ook licht gebruikte met stille precisie en die mogelijk ook in 1506 in Parma was gevestigd. Savoldo is mogelijk ook beïnvloed door Vlaamse schilders.
Savoldo's gebruik van diepe, rijke kleuren geeft zijn schilderijen dramatische toonwaarden. De invloed van Giorgione is voelbaar in de dromerige, poëtische behandeling in werken als Portrait of a Knight (c.1525). Savoldo definieerde zijn lichtgevende, minutieus gedetailleerde figuren door ze af te zetten tegen donkere, tweeledige luchten, een techniek die culmineerde in Saint Matthew and the Angel (1530-1535) en St. Mary Magdalene Approaching the Sepulcher (c. 1535). Het portret, lang bekend als Gaston de Foix (c. 1532), maar niet langer geïdentificeerd met die hertog van Nemours, probeerde een gevoel van driedimensionaliteit te geven door een figuur af te beelden die een harnas draagt weerspiegeld in een spiegel.
Savoldo schilderde graag ongebruikelijke lichteffecten en besteedde bijzondere aandacht aan gereflecteerde of nachtelijk verlichte scènes. Zijn output was klein (slechts ongeveer 40 schilderijen), en hij had weinig invloed op het verloop van de Venetiaanse schilderkunst, waarvan hij altijd enigszins afstandelijk was geweest. Eeuwen na zijn dood werd zijn werk meestal genegeerd of ten onrechte toegeschreven aan andere kunstenaars, maar in het begin van de 20e eeuw werd het herleefd door kunstcritici die hem voor het eerst samenbrachten met de kunstenaars uit de Hoge Renaissance. Er volgden tentoonstellingen van zijn schilderijen en een overzichtstentoonstelling van zijn werk uit 1990, gehouden in Brescia en Frankfurt am Main, bleef zijn reputatie nieuw leven inblazen.
