Staatsmuseum Kröller-Müller, Otterlo, Nederland

Staatsmuseum Kröller-Müller, Nederlands Rijksmuseum Kröller-Müller, collectie in Otterlo, Nederland, voornamelijk van laat 19e- en 20e-eeuwse kunst, met name schilderijen van Vincent van Gogh. Het museum is vernoemd naar erfgename Helene Kröller-Müller (1869–1939), wiens persoonlijke collectie een groot deel van het museumbezit uitmaakt en die in het jaar voorafgaand aan haar dood de eerste directeur was.

Het museumgebouw, ontworpen door de Belgische architect Henry van de Velde, opende in 1938 zijn deuren. Het was gevestigd in een groot wildreservaat dat in 1935 door Kröller-Müller en haar man aan de Nederlandse regering werd verkocht. (De collectie werd geschonken aan de staat tegelijkertijd.) Het gebouw uit 1938 was bedoeld als een tijdelijk onderkomen voor de collectie, in afwachting van de voltooiing van een meer groots opgezet gebouw dat in 1920 was begonnen en kort daarna werd verlaten toen de voltooiing financieel onhoudbaar bleek voor Kröller-Müller. Het eerdere gebouw werd nooit afgemaakt en in plaats daarvan werd het kleinere gebouw uitgebreid. In 1953 werd een beeldengalerij toegevoegd en in de jaren 70 werd een nieuwe vleugel gebouwd.

De collectie omvat 16e-18e-eeuwse Nederlandse, Italiaanse en Duitse schilderijen, Europese tekeningen en prenten, meubels, Chinese kunstvoorwerpen en Chinese, Delftse, Egyptische, Franse en Griekse keramiek.

In 2012 kondigde het museum aan dat een schilderij dat het in 1974 had verworven definitief als een van Gogh was vastgelegd door middel van röntgentechnologie en archiefonderzoek. Als zodanig gekocht, werd de toeschrijving van het werk in twijfel getrokken vanwege verschillende ongebruikelijke eigenschappen, waaronder de grote omvang, en in 2003 was het officieel aangewezen als het werk van een anonieme kunstenaar. Het schilderij Stilleven met weidebloemen en rozen (1886) was uitgevoerd bovenop een weergave van twee worstelaars, zichtbaar in röntgenfoto's van het werk in hoge resolutie. Hoewel de worstelaars al eerder door röntgenstralen waren gedetecteerd, konden onderzoekers met een nieuwe techniek, macro-scanning röntgenfluorescentiespectrometrie (MA-XRF) genaamd, het kenmerkende pigmentgebruik van Van Gogh en zijn penseelstreken identificeren. Die figuurstudie werd door Van Gogh genoemd in een brief aan zijn broer Theo.