Jacques-Louis David Franse schilder

Jacques-Louis David, (geboren 30 augustus 1748, Parijs, Frankrijk - stierf 29 december 1825, Brussel, België), de meest gevierde Franse kunstenaar van zijn tijd en een belangrijke vertegenwoordiger van de laat-18e-eeuwse neoklassieke reactie tegen de rococo stijl.

David kreeg veel bijval met zijn enorme doeken over klassieke thema's (bijv. Eed van de Horatii, 1784). Toen de Franse Revolutie in 1789 begon, diende hij kort als artistiek leider en schilderde zijn leiders en martelaren (De dood van Marat, 1793) in een stijl die realistischer is dan klassiek. Later werd hij benoemd tot schilder van Napoleon. Hoewel hij in de eerste plaats een schilder was van historische gebeurtenissen, was David ook een groot portrettist (bijv. Portrait of Mme Récamier, 1800).

Vormende jaren

David werd geboren in het jaar dat nieuwe opgravingen in de met as begraven ruïnes van Pompeii en Herculaneum een ​​stilistische terugkeer naar de oudheid begonnen aan te moedigen (zonder, zoals lang werd aangenomen, de belangrijkste oorzaak van die terugkeer te zijn). Zijn vader, een kleine maar welvarende handelaar in textiel, werd in 1757 tijdens een duel gedood en de jongen werd vervolgens, naar verluidt niet erg teder, opgevoed door twee ooms. Na klassieke literaire studies en een cursus tekenen werd hij geplaatst in het atelier van Joseph-Marie Vien, een historieschilder die zich richtte op de groeiende Grieks-Romeinse smaak zonder het lichte sentiment en de erotiek die eerder in de mode was, helemaal los te laten. eeuw. Op 18-jarige leeftijd was de duidelijk begaafde ontluikende kunstenaar ingeschreven aan de school van de Royal Academy of Painting and Sculpture. Na vier mislukkingen in de officiële competities en jaren van ontmoediging, waaronder een poging tot zelfmoord (door de stoïcijnse methode om voedsel te vermijden), behaalde hij uiteindelijk in 1774 de Prix de Rome, een overheidsbeurs die niet alleen een verblijf in Italië opleverde. maar praktisch gegarandeerd lucratieve commissies in Frankrijk. Zijn prijswinnende werk, Antiochus en Stratonice, laat zien dat hij op dit moment nog enigszins beïnvloed kon worden door de Rococo-charme van de schilder François Boucher, die een familievriend was geweest.

In Italië waren er veel invloeden, waaronder die van de donker getinte 17e-eeuwse Bolognese school, de sereen klassieke Nicolas Poussin en de dramatisch realistische Caravaggio. David nam ze alle drie in zich op, met een duidelijke voorkeur voor het sterke licht en de schaduw van de volgelingen van Caravaggio. Een tijdje leek hij vastbesloten om een ​​voorspelling te vervullen die hij had gemaakt bij het verlaten van Frankrijk: 'De kunst van de oudheid zal me niet verleiden, want het mist levendigheid.' Maar hij raakte geïnteresseerd in de neoklassieke doctrines die in Rome waren ontwikkeld door onder meer de Duitse schilder Anton Raphael Mengs en de kunsthistoricus Johann Joachim Winckelmann. In gezelschap van Quatremère de Quincy, een jonge Franse beeldhouwer die een groot voorstander was van de terugkeer naar de oudheid, bezocht hij de ruïnes van Herculaneum, de Dorische tempels in Paestum en de Pompeian-collecties in Napels. Voor de oude vazen ​​en zuilen voelde hij, zei hij later, dat hij zojuist was 'geopereerd wegens cataract van het oog'.