Gisèle Freund Franse fotograaf

Gisèle Freund, (geboren 19 december 1908, Berlijn, Duitsland - overleden 31 maart 2000, Parijs, Frankrijk), in Duitsland geboren Franse fotograaf, vooral bekend om haar portretten van kunstenaars en schrijvers en voor het werken in kleurenfilm in haar nascency.

Verkent

100 Trailblazers voor vrouwen

Ontmoet buitengewone vrouwen die het aandurfden om gendergelijkheid en andere kwesties op de voorgrond te plaatsen. Van het overwinnen van onderdrukking tot het overtreden van regels, het opnieuw bedenken van de wereld of het rebelleren, deze vrouwen uit de geschiedenis hebben een verhaal te vertellen.

Freund is opgegroeid in een welvarend Joods huishouden door ouders die intellectuelen en kunstverzamelaars waren. Ze kreeg een camera op 12-jarige leeftijd nadat ze een vroege interesse in fotografie had getoond. Haar vader gaf haar een paar jaar later een Voigtlander 6 × 9-camera en daarna de nieuw uitgevonden handheld Leica. Freund studeerde aan het Institute of Social Research van de Universiteit van Frankfurt om sociologie en kunstgeschiedenis te studeren, met de bedoeling een carrière in de sociologie na te streven. Op school werd ze politiek actief en fotografeerde ze anti-nazi-protesten. Ze ontvluchtte Duitsland in 1933 toen de nazi's aan de macht kwamen en vestigde zich in Parijs, waar ze aan de Sorbonne promoveerde. Terwijl ze in Parijs woonde en studeerde, sloot ze een hechte vriendschap met de Duitse literatuurcriticus en denker Walter Benjamin, met wie ze tijd doorbracht in de Bibliothèque Nationale. Benjamin moedigde haar studie van kunst en fotografie aan. In 1935 reisde ze naar Engeland en fotografeerde regio's die het zwaarst werden getroffen door de Grote Depressie. Die fotoserie werd in 1936 gepubliceerd in het tijdschrift Life.

In 1935 nam Freund de foto waarvoor ze het meest bekend zou worden, die van schrijfster (en later staatsman) André Malraux op een dak in Parijs. (In 1996 gebruikte de Franse regering dat beeld om een ​​postzegel te maken, waarbij ze de sigaret die uit Malraux 'lippen bungelde, beroemd uitwerkte.) Toen ze door Malraux werd uitgenodigd om het eerste internationale congres van schrijvers voor de verdediging van cultuur te documenteren, begon Freund haar carrière om foto's te maken van opmerkelijke culturele figuren. Enkele van haar vroegste onderwerpen waren Boris Pasternak, EM Forster en Bertolt Brecht.

Voor haar Ph.D. proefschrift Freund schreef over Franse fotografie in de 19e eeuw. Het resultaat was een van de vroegste wetenschappelijke geschiedenissen van fotografie. Het werd in 1936 (facsimile 2011) gepubliceerd als La Photographie en France au XIXe siècle door de Parijse boekhandelaar Adrienne Monnier, die een belangrijke mentor en contactpersoon voor Freund werd en haar introduceerde bij veel van de Parijse schrijvers en andere culturele figuren. Door die inleidingen vond Freund nieuwe onderwerpen voor haar portretten. Als documentairemaker van mensen maakte ze er een punt van om vertrouwd te raken met het werk van haar onderwerpen en het met hen te bespreken voordat ze hun portretten maakte, waardoor ze een gemak en intimiteit creëerde die naar voren komt in haar foto's. In 1939 nam ze een aantal van haar meest gedenkwaardige foto's, veelal in kleur, van onder meer Virginia Woolf, Leonard Woolf, James Joyce, Colette, George Bernard Shaw, TS Eliot en de Argentijnse schrijver en redacteur Victoria Ocampo. In mei 1939 verscheen Freunds portret van Joyce op de cover van Time Magazine.

De nazi-invasie van Frankrijk in 1940 dwong Freund opnieuw te vluchten, eerst naar Zuid-Frankrijk en vervolgens naar Buenos Aires, waar ze opnieuw contact maakte met Ocampo, die haar link werd met het Latijns-Amerikaanse culturele circuit. Ze bleef tot het einde van de oorlog, reisde door Zuid-Amerika en fotografeerde schrijvers als Jorge Luis Borges en Pablo Neruda. In 1950 werd ze in Argentinië gevraagd om first lady Eva Perón te fotograferen. Met haar kenmerkende intieme stijl heeft Freund Perón gevangen met haar honden, haar nagels gedaan, haar haar gedaan, met haar grote hoedencollectie en hand-outs gegeven aan de armen. De foto's, gepubliceerd in Life, werden door Eva en Juan Perón gezien als opzichtig en beschamend, en als gevolg daarvan werd het tijdschrift in Argentinië verboden en werd Freund persona non grata. De politiek van Freund bracht haar ook in moeilijkheden. In 1947 had Robert Capa Freund uitgenodigd om lid te worden van Magnum Photos - een coöperatief bureau voor freelancefotografen dat hij dat jaar had opgericht - maar hij ontsloeg haar in 1954 omdat de Amerikaanse senator Joseph McCarthy haar identificeerde als een communist. Voordat ze in 1952 terugkeerde naar Parijs, reisde ze naar Mexico, waar ze kunstenaars Frida Kahlo en Diego Rivera fotografeerde. Freund bleef foto's maken tot halverwege de jaren tachtig en was in 1981 zelfs de officiële fotograaf van Franƈois Mitterrand, nadat hij tot president van Frankrijk was verkozen. Volgens Freund legde ze uiteindelijk haar camera neer, zodat ze meer tijd kon besteden aan lezen.

Freund wordt erkend als een van de grote portretschilders van de 20e eeuw. Ze schreef ook boeken, waaronder James Joyce in Paris: His Final Years (1965), Le Monde et ma caméra (1970; The World in My Camera), Photographie et société (1974; Photography & Society), Trois jours avec Joyce (1982; Three Days with Joyce), en een memoires, Itinéraires (1985; Gisèle Freund: Photographer). Ze verdiende prijzen zoals de Grand Prix National des Arts (1980) en werd in 1982 benoemd tot Officier van Kunst en Letteren en in 1983 tot Chevalier van het Legioen van Eer.