Battleship Potemkin-film van Eisenstein [1925]

Battleship Potemkin, Russian Bronenosets Potyomkin, Sovjet stille film, uitgebracht in 1925, dat was het eerbetoon van regisseur Sergey M. Eisenstein aan de vroege Russische revolutionairen en wordt algemeen beschouwd als een meesterwerk van de internationale cinema.

geschiedenis van de film: de Sovjet-Unie

episode - de muiterij van het slagschip Potemkin en het bloedbad van de inwoners van de haven van Odessa door tsaristische troepen. Bronenosets

De film is gebaseerd op de muiterij van Russische matrozen tegen hun tirannieke superieuren aan boord van het slagschip Potemkin tijdens de revolutie van 1905. Hun overwinning was echter van korte duur, zoals tijdens hun pogingen om de bevolking van Odessa (nu in Oekraïne) te lanceren een enorme revolutie, Kozakken arriveerden en verwoestten de opstandelingen, waardoor de oorlogswinden werden aangewakkerd die uiteindelijk zouden leiden tot de opkomst van het communisme in de revolutie van 1917.

Hoewel Battleship Potemkin tot in de kern onrustig is, is het een werk van buitengewone picturale schoonheid en grote elegantie van vorm. Het is symmetrisch verdeeld in vijf bewegingen of handelingen. In de eerste, 'Men and Maggots', wordt de flagrante mishandeling van de matrozen door hun officieren gedemonstreerd, terwijl de tweede, 'Drama op het Kwarterdeck', de daadwerkelijke muiterij en de aankomst van het schip in Odessa laat zien. "Appeal from the Dead" bevestigt de solidariteit van de inwoners van Odessa met de muiters.

Het is de vierde reeks, "The Odessa Steps", die het bloedbad van de burgers weergeeft, die Eisenstein en zijn film in de historische eminentie duwden die beide vandaag de dag bezetten. Het is ongetwijfeld de beroemdste reeks in zijn soort in de filmgeschiedenis, en Eisenstein toont zijn legendarische vermogen om grootschalige actiescènes over te brengen. De opname van de kinderwagen die van de lange trap naar beneden valt, is opnieuw gemaakt in veel films, waaronder Brian De Palma's The Untouchables (1987). De kracht van de reeks is zodanig dat de conclusie van de film, "Meeting the Squadron", waarin de Potemkin in een show van broederschap ongedeerd door het squadron mag, anticlimax is.

"The Odessa Steps" belichaamt de theorie van de dialectische montage die Eisenstein later uiteenzette in zijn verzamelde geschriften, The Film Sense (1942) en Film Form (1949). Eisenstein geloofde dat betekenis in films wordt gegenereerd door de botsing van tegengestelde opnamen. Voortbouwend op de ideeën van de Sovjet-filmtheoreticus Lev Kuleshov, redeneerde Eisenstein dat montage werkt volgens de marxistische kijk op de geschiedenis als een voortdurend conflict waarin een kracht (stelling) en een tegenkracht (antithese) samenkomen om een totaal nieuw en groter fenomeen te produceren (synthese). Hij vergeleek dit dialectische proces bij filmbewerking met 'de reeks explosies van een verbrandingsmotor, die de auto of tractor vooruit drijft'. De kracht van "The Odessa Steps" ontstaat wanneer de geest van de kijker individuele, onafhankelijke shots combineert en een nieuwe, uitgesproken conceptuele indruk vormt die veel groter is dan de verhalende betekenis van de shots. Door Eisensteins versnelde manipulaties van filmische tijd en ruimte krijgt de slachting op de stenen trappen - waar honderden burgers vastzitten tussen aflopende tsaristische milities boven en Kozakken beneden - een krachtige symbolische betekenis. Met de toevoeging van een meeslepende revolutionaire partituur van de Duitse marxistische componist Edmund Meisel, werd de opwinding van Battleship Potemkin bijna onweerstaanbaar; Toen de film begin 1926 werd geëxporteerd, werd Eisenstein wereldberoemd. Ironisch genoeg werd de film uiteindelijk door de Sovjetleider Joseph Stalin verboden omdat hij vreesde dat hij een rel tegen zijn regime zou kunnen veroorzaken.

In de loop der jaren heeft Battleship Potemkin verschillende muzikale soundtracks gepresenteerd. Zoals filmcriticus Roger Ebert opmerkte, wordt de kracht van de film vaak direct beïnvloed door de geschiktheid van de partituur.