Abramtsevo, kunstenaarskolonie op een landgoed ongeveer 48 km buiten Moskou, dat in de 19e eeuw bekend werd vanwege het stimuleren van de heropleving van Russische volkskunst en traditionele ambachten.
Abramtsevo was al meer dan twee eeuwen bewoond voordat Slavofiel Sergey Aksakov het in 1843 kocht. Totdat hij het landgoed met een grote erfenis van zijn vader kocht, was Aksakov de directeur van het Institute of Land Surveying in Moskou. Daar verbond hij zich met literaire figuren en intellectuelen en raakte hij bevriend met schrijvers Nikolay Gogol, Ivan Turgenev en Aleksey Khomyakov. Hij nodigde die vrienden en anderen uit om bij hem op het landgoed te blijven, en Abramtsevo werd al snel een toevluchtsoord, een ontspannende ontsnapping aan het gestoorde stadsleven van Moskou. Aksakov bracht lange uren door met vissen in de nabijgelegen rivier de Vorya en schreef zijn bekendste werken in deze periode, waaronder Notes on Fishing (1847), The Family Chronicle (1856) en The Little Scarlet Flower (1858). De schrijvers, kunstenaars, en acteurs die Abramtsevo bezochten in de jaren 1840 en '50 verwierpen Europese artistieke invloeden en omarmden en cultiveerden de Russische cultuur. Toen Aksakov in 1859 stierf, namen zijn zonen - Ivan en Konstantin, die ook schrijvers en Slavofielen waren - het landgoed over. De Aksakov-periode in Abramtsevo vormde het toneel voor de golf van Russisch nationalisme die zou komen met de persoon van Savva Mamontov.
Erfgenaam van een groot spoorwegfortuin, Mamontov kocht het pand in 1870 van de dochter van Aksakov. Hij hield toezicht op de volledige renovatie van het landgoed en door de geest van Abramtsevo te handhaven en uit te breiden, werd hij een van de leidende figuren uit de 19e eeuw in de ontwikkeling van een Russische nationale kunst. Tijdens de jaren 1870 en '80 stroomden kunstenaars waaronder Michail Vrubel, Isaak Levitan, Ilya Repin, Yelena Polenova en de broers Apollinary Vasnetsov en Viktor Vasnetsov naar de Abramtsevo-kolonie, die al snel een reputatie kreeg als broedplaats voor creativiteit en voor de heropleving van traditionele kunsten en ambachten. De groep kunstenaars die daar werkte, werd bekend als de Mamontov-cirkel.
De kunstenaars ontwikkelden niet alleen hun eigen werk, maar droegen ook bij aan het onderhoud en de groei van het landgoed zelf, en werkten vaak aan groepsprojecten, zoals de bouw van een kleine kerk (1881–1882). Het ontwerp is bedacht door Vasily Polenov en Viktor Vasnetsov en liet zich inspireren door de middeleeuwse Russische steden Novgorod, Pskov en Suzdal. Het interieur is versierd met iconen gemaakt door Repin en Mikhail Nesterov, een keramische tegelkachel van Vrubel en een mozaïekvloer door Viktor Vasnetsov. De kerk en het paviljoen (1883), gebouwd voor de kinderen van de kunstenaars en de bijnaam "The Hut on Chicken Legs" - een verwijzing naar de woning van Baba-Yaga, een ogress in de Russische folklore - waren twee van de eerste gebouwen in Rusland ontworpen in de Art Nouveau-stijl. De artiesten werkten ook mee aan theatervoorstellingen van amateurs. Toen Mamontov de Russian Private Opera in Moskou oprichtte (1885), huurde hij verschillende Abramtsevo-artiesten in als decorontwerpers.
De heropleving van traditionele Russische kunstnijverheid op initiatief van de Abramtsevo-groep bleek een belangrijke bijdrage te leveren aan de Russische cultuurgeschiedenis. Na 1881 begon de vrouw van Mamontov met het actief verzamelen van Russische volkskunst en zocht kunst die werd beïnvloed door de Russische traditie. Vrubel schilderde bijvoorbeeld werken die Russische legendes en hun personages vertegenwoordigden, zoals The Bogatyr (1898), en Nesterov plaatsten zijn schilderijen en tekeningen, veel over religieuze onderwerpen, in een herkenbaar Russisch landschap. De kunstenaars gaven prioriteit aan het behoud van de Russische cultuur over westerse waarden en invloeden. Dit sterke nationalistische sentiment was de basis voor de Russische tak van de Arts and Crafts-beweging, die de kunstenaars in Abramtsevo promootten met workshops die traditionele technieken in houtsnijwerk en keramiek demonstreerden.
Mamontov financierde de oprichting van een pottenbakkerij die in 1889-1890 werd geopend. Het aardewerk gemaakt door de Abramtsevo-kunstenaars was een cruciale link met de algemene Russische bevolking. Onder leiding van Petr Vaulin produceerden kunstenaars, met name Vrubel, hoogwaardige majolica (met tin geglazuurde) waren - tegels, sculpturen, vazen en dergelijke - waar al snel veel vraag naar was en die werden verkocht in Moskou, St. Petersburg en andere nabijgelegen steden. Naast het leveren van populaire keramiek, maakten de Abramtsevo-kunstenaars - met name Sergey Malyutin - in 1890 de eerste matryoshkapop (een houten nestpop). Matryoshka's werden vervolgens tentoongesteld door Abramtsevo-kunstenaars op de wereldtentoonstelling van 1900 in Parijs, en ze bleven iconisch van de Russische cultuur in de 21e eeuw.
Na de dood van Mamontov in 1918 werd het landgoed beheerd door zijn dochter, Alexandra. Tegen die tijd had de kolonie een uitstekende reputatie opgebouwd; kunstenaars, theaterfiguren, zangers en kunsthistorici bezochten het terrein om workshops bij te wonen en te observeren. Na de Tweede Wereldoorlog zette Joseph Stalin Abramtsevo onder auspiciën van de Russische Academie van Wetenschappen en het landgoed werd in 1950 voor het publiek geopend. In de 21e eeuw bleef Abramtsevo kunstenaars en andere bezoekers verwelkomen.
