Huang Yong Ping, (geboren 18 februari 1954, Xiamen, China - overleden 19 oktober 2019, Parijs, Frankrijk), in China geboren Franse avant-garde kunstenaar, vooral bekend om zijn enorme installaties die de perspectieven van Oost naar West verkennen.
Huang begon zijn studie in 1977 aan de Zhejiang Academy of Fine Arts (nu de China Academy of Art) in Hangzhou, kort na het einde van de culturele revolutie (1966–1976). China begon net een grotere toegang tot het Westen te krijgen en Huang voelde zich aangetrokken tot kunstenaars als Marcel Duchamp en Robert Rauschenberg en de componist John Cage, individuen die de instellingen, overtuigingen en aard van kunst in twijfel trokken. Huangs vroege werken - met name Four Paintings Created By Random Instructions (1985) en The History of Chinese Painting and the History of Modern Western Art Washed in the Washing for Two Minutes (1987) - tonen zijn eigen iconoclastische visie. Voor het laatste stuk stelde Huang de East-West-divisie die les gaf in standaard kunsthistorieboeken in vraag door er een in de wasmachine te plaatsen over Chinese kunst en over westerse kunst. De resulterende stapel papierpulp werd tentoongesteld bovenop een houten kist.
Huang kreeg in 1986 nationale bekendheid als oprichter van Xiamen Dada, een kring van gelijkgestemde anarchistische kunstenaars. Dat jaar hielden ze hun eerste tentoonstelling en nadat die was afgelopen, verbrandde de groep alle kunstwerken. Daarbij stelde Huang dat kunst bestaat in het spirituele scheppingsproces, niet in het eindproduct.
In 1989 reisde Huang naar Parijs om deel te nemen aan de tentoonstelling "Magiciens de la terre" in het Centre Pompidou. Terwijl hij in Parijs was, vond het incident op het Tiananmen-plein plaats en koos hij ervoor om in het buitenland te blijven. Als oosterse kunstenaar die naar keuze in het Westen leeft, betrekt Huang steeds meer de paradoxale Oost-West-dualiteit in zijn werk. The House of Oracles (1989-1992) bevatte een goddelijk apparaat van diverse tradities, en Theatre of the World - Bridge (1993) introduceerde de terugkerende slang als een geladen cultureel symbool met tegenstrijdige betekenissen in zijn kunst. In het oosten symboliseert de slang intelligentie, geluk en voorspoed, terwijl hij in het westen wordt beschouwd als een demonische entiteit. Huang vertegenwoordigde Frankrijk in 1999 op de 48ste Biënnale van Venetië en werd dat jaar Frans staatsburger.
Huang maakte vaak controverse, met name met Bat Project (2001-05), dat een replica van het Amerikaanse EP-3-spionagevliegtuig met een vleermuislogo op de staartvin bevatte, dat in april 2001 met een Chinees vliegtuig in botsing kwam en een noodlanding maakte op Hainan-eiland. In de installatie presenteerde hij vitrines gevuld met historisch materiaal en memorabilia waarin werd verwezen naar het incident op het eiland Hainan, dat leidde tot een verhit geschil tussen de Verenigde Staten en China. Huang hing ook taxidermische vleermuizen in de verbrijzelde cockpitramen om het logo op het vliegtuig te weerspiegelen en om de culturele verschillen tussen Oost en West te onderstrepen. In het oosten symboliseren vleermuizen geluk en in het westen worden vleermuizen soms gevreesd. In andere werken gebruikte hij levende dieren en wekte hij de woede van dierenrechtenorganisaties.
Het slangenskelet werd echter zijn kenmerkende vorm in het begin van de 21e eeuw. Ontworpen op titanische schaal, brak de slang door de Mühlenbrücke, een overdekte brug in Münden, Duitsland, voor Python (2000); verrezen uit de Loire bij Nantes, Frankrijk, voor Serpent d'océan (2012); verscheen als het belangrijkste werk in zijn retrospectieve Bâton Serpent in 2014 in het Nationaal Museum van XXI Century Arts in Rome (MAXXI); en verscheen in de installatie Empires voor de tentoonstelling Monumenta, die een maand duurt. Voor de laatste installatie plaatste Huang 305 felgekleurde internationale zeecontainers in acht stapels in de hoge ruimte onder de gewelven van staal en glas van het Art Nouveau-achtige Grand Palais in Parijs. De twee kortste stapels ondersteunden een kolossale replica van de bicorne-hoed van Napoleon Bonaparte, terwijl een 130 ton, 820-voet (250-meter) lang aluminium slangenskelet rond het grootschalige ensemble golft. In Empires richtte Huang zich op de wereldeconomie, die hij beschouwde als besmet door de koloniale geschiedenis en gedreven door de eisen van opkomende naties in een 'honger naar macht'.
