Tuin- en landschapsontwerp

Accent en contrast

Accenten en contrast verlevendigen arrangementen die zo evenwichtig, geordend en harmonieus kunnen zijn dat ze saai zijn. Een accent is een element dat verschilt van alles eromheen, als zilvergrijs blad tegen donkergroene naaldbomen, maar beperkt is in verhouding tot omringende elementen. Het contrast is sterker: twee verschillende elementen kunnen in bijna gelijke hoeveelheden naast elkaar worden geplaatst om de speciale eigenschappen van elk te benadrukken. Bekende voorbeelden zijn het formele paleis in het informele park, het groene park in de dichtbebouwde stad. Accent en contrast zijn moeilijker te hanteren dan een eenvoudig, eenvoudig, harmonieus ontwerp. Een voorbeeld van het niet succesvol afhandelen ervan is de gangbare praktijk om een ​​straat te omzoomen met afwisselende exemplaren van twee heel verschillende bomen, zoals dennen en kersen, die elkaar alleen maar opheffen.

Schaal en proportie

Schaal verwijst naar de schijnbare (niet de werkelijke) grootte van een landschapsruimte of van de elementen daarin. Verhouding is de bepaalde relatie tussen de afmetingen van alle onderdelen binnen een element en van alle elementen binnen een ruimte. Zo bepalen bijvoorbeeld de proportionele afmetingen van de benen, armen en rugleuning van een tuinbank de schaal van de stoel. En de totale grootte van de stoel, in verhouding tot loopbreedte, prieelhoogte, gazonoppervlak, boomgrootte, enzovoort, helpt de schaal van de tuin te bepalen.

Samengestelde driedimensionale ruimtelijke vorm

Samengestelde driedimensionale ruimtelijke vorm is het resultaat van de afbakening van een luchtblok door fysieke elementen, die de ruimte omsluiten en omkaderen en de relaties leggen met aangrenzende ruimtes, vergezichten enzovoort. Een terras met geplaveide vloer en ommuurde omheining (met misschien een grillig uitzicht) en beschut door bomen of pergolastructuren (prieel of latwerk) is een duidelijk voorbeeld van deze vorm.

Het ontwerpproces

Het ontwerpproces is genoemd in de afgelopen modi van compositie en stijl of periodiekeuze. In het eerste kwart van de 20e eeuw werden de kunsten, inclusief architectonisch, tuin- en landschapsontwerp, gedomineerd door traditionele, eclectische, vooropgezette vorm- en benaderingssystemen, het Beaux Arts-systeem genoemd, naar de beroemde school in Parijs. In wezen vertelden deze systemen ontwerpers wat ze moesten ontwerpen en waar. Hun enige keuze en hun enige vaardigheid lag in het aanpassen van vooropgezette systemen - zoals formele en informele tuinen - aan het specifieke probleem. Innovatie bestond uit schuchtere nieuwe relaties tussen traditionele elementen.

Ook in het eerste kwart van de 20e eeuw deed zich de zogenaamde moderne opstand voor. Beginnend met schilderen en beeldhouwen, sloeg het al snel door de architectuur en bereikte het tuin- en landschapsontwerp tegen het einde van het kwartaal in Europa en bereikte de Verenigde Staten rond 1935. De essentie van de moderne opstand was de afwijzing van vooropgezette of traditionele stijlen, periodes, regels, voorschriften of systemen voor ontwerp. In plaats daarvan zijn systemen en processen ontwikkeld om problemen en situaties te analyseren in hun eigen termen en in termen van de moderne middelen die beschikbaar zijn om ze op te lossen. Basis voor de nieuwe theorieën was het idee dat ontworpen vormen zouden moeten ontstaan ​​uit en uitdrukken van elke specifieke situatie en de hedendaagse industriële cultuur eromheen. Tegen de jaren zeventig leken alle ontwerpgebieden gedomineerd te worden door deze theorieën, maar hoewel ondergedompeld, bleef het traditionele Beaux Arts-ontwerp regelmatig naar boven komen in vreemde nieuwe combinaties met moderne vormen. Een vorm van dit eclecticisme ontstond in de vroege jaren zeventig, toen architecten opnieuw symmetrische monumentale gebouwen ontwierpen met weinig functionele of structurele expressie, en traditionele formeel-informele concepten in tuin- en landschapsontwerp opnieuw begonnen te verschijnen.

Fysieke componenten

Natuurlijk

Natuurlijke integranten van tuin- en landschapsontwerp omvatten aarde, rotsen, water en planten.

Aarde

Als basis voor ontwerp is aarde de vloer van landschapsruimten, het wortelmedium waarin de helft van elke plant leeft, de basis voor constructies, het voertuig voor oppervlakte- en ondergrondse afvoer van overtollig water en zelf een sculpturaal materiaal.

Als vloer kan aarde worden gezien als een abstract oppervlak. Als het blijkbaar vlak is, met net genoeg helling voor drainage, is het klaar om te worden bedekt met bestrating, gras, bodembedekking of andere beplanting, wat nodig is om stof bij droog weer en modder bij nat weer te voorkomen; indien hellend of onregelmatig, kan grondwerk nodig zijn om te voldoen aan nieuwbouw of aan het ontwerpplan, om te zorgen voor voldoende afwatering, of om goed aan te sluiten bij naburige topografie en uitzichten.

Als een wortelmedium voor planten moet aarde worden begrepen als aarde. Men moet het type en de diepte van de grond kennen voordat u een tuin of landschap plant. Bodem komt in lagen voor: bovengrond, waarin een hoog percentage organische humus en micro-organismen voorkomt; ondergrond, die sterieler is naarmate het dieper wordt; en gesteente, dat nog niet is gebroken. Er zijn veel variaties in deze lagen. In de bergen ligt misschien maar een paar centimeter aarde boven de rotsen; in oude valleien kan de grond honderden meters diep zijn. De meeste planten hebben één tot zes voet bovengrond nodig, met een goede afvoer, maar er zijn planten die zullen groeien in rots, zand, steriele grond, drassig land, ondiep water of open water. Als de grond niet geschikt is voor de gewenste beplanting of als de vorm van de aarde moet worden veranderd, moeten er nieuwe bodemomstandigheden worden gecreëerd.

Als basis voor constructies moet de aarde droog en stevig zijn. Hoewel constructies in bijna elke grond kunnen worden gebouwd, worden ze steeds duurder naarmate de aarde minder droog en stevig wordt. Gewenste funderingsomstandigheden, precies het tegenovergestelde van de losse, vochtige grond die het beste is voor de meeste planten, veroorzaken veel technische problemen in de relaties tussen constructies en plantgebieden.

Als drainagevoertuig absorbeert aarde een hoog percentage van het water dat op het oppervlak valt. Dit geabsorbeerde water kan onder de grond worden opgeslagen of kan horizontaal door hellende grondpatronen bewegen. Oppervlaktewater dat niet wordt geabsorbeerd, hetzij omdat de grond verzadigd is of omdat de helling van de grond het te snel afvoert, moet op het oppervlak wegvloeien. Dit zorgt voor veel technische problemen, vooral als het oppervlak niet bedekt is om erosie te voorkomen of als een groot deel van het land bedekt is met overdekte constructies of verharde oppervlakken, waardoor er meer water wegstroomt omdat er geen geabsorbeerd wordt.

Als sculpturaal materiaal kan aarde worden gevormd om te voldoen aan functionele en onderhoudseisen. Glooiende natuurlijke heuvels en aardvormen van golfbanen demonstreren het potentieel. Hellingen mogen niet te steil zijn om te kunnen planten, tenzij ze structureel worden behouden.